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    傳聲器的基礎知識

    發布時間:2013-10-25
    傳 聲 器 基 礎 知 識
         賀志堅

    1、概況:傳聲器(Microphone)簡寫MIC又稱話筒,北方俗稱“麥克風”,南方俗稱“咪頭”或“咪”。在現代演出中適用最廣泛的一種電聲器件,它的作用是把人聲和樂器聲不失真地轉換成電信號,送往調音臺或放大器和處理器,最后從揚聲器放出來。傳聲器是整個音響系統的第一環節,它的質量好壞和使用是否得當,對整個系統的電聲指標有著十分重要的影響。在整個音響系統各個組成部分的對比中,對音質影響最大的首先是揚聲器(包括音箱),它對音質質量的影響比重達到50~60%,其次是傳聲器,占20~30%,再次才是功率放大器,占10~20%。
    自1876年,貝爾發明電話機以后,世界上誕生了話筒。話筒是音響系統中種類最多的一個單元。這是因為它要拾取的音源種類繁多。如人聲分語言和歌聲,歌聲中分美聲,民族、通俗、搖滾;音樂中有交響樂,爵士樂、民族音樂、戲曲音樂;交響樂中又分弦樂部,木管聲部、銅管聲部及打擊樂器。各式各樣的音源都有自己不同的音色結構和特點,所以根本不可能只憑一種話筒把他們全拾取近來。因此,就有了動圈式、電容式、鋁帶式、駐極體式、有線、無線、手持式、頭戴式、領夾式等等之分。
     
    2、優秀話筒的標準及代表
    一只好的話筒應該具有很高的拾音技術參數指標,其頻率響應范圍應很寬,靈敏度高、失真度小,瞬態特性好,對音樂中不同頻率聲波的拾取幅度應平穩,均衡,等效噪聲控制在16db以內。
    世界上話筒生產技術一流的國家是德國、奧地利、美國,其次是日本。
    德國  紐曼  U系列  優點:全天候話筒,可在高溫、低溫、高濕度、低濕度環境下正常運做。俗稱“世界話筒之王”。
    德國    森海塞爾 MD系列。適合:錄音棚中樂隊樂器拾音。
    奧地利   AKG    D系列。動圈話筒。適合:人聲、木管、銅管;
                    C系列。電容話筒,適合:弦樂器。
    美國     EV     N/D系列 。 動圈,適合:人聲,強聲壓級樂器—镲等。
    美國     舒爾    SM系列、Beta系列。適合:現代音樂演唱。
    日本    鐵三角 駐極體話筒。適合:中音頻聲音拾取,如中高音的木管、銅器、打擊樂器,長笛、雙簧管等。
    一、傳聲器
       傳聲器是一種將聲信號轉換為電信號的換能器件。俗稱話簡、麥克風。傳聲器的好環將年接影響聲音的質量。
       (一) 傳聲器的種類
       傳聲器的種類很多,按換能原理可分為電動式、電容式、電磁式、壓電式、半導體式傳聲器;按接收聲波的方向性可分為無指向性和有方向性兩種,有方向性傳聲器包括心形指向性、強指向、雙指向性等;按用途可分為立體聲、近講、無線傳聲器等。
      
     1、動圈傳聲器
       這是一種最常用的傳聲器,主要由振動膜片、音圈、永義磁鐵和升壓變壓器等組成。它的工作原理是當人對著話筒講話時,膜片就隨著聲音前后顫動,從而帶動音圈在磁場中作切割磁力線的運動。根據電磁感應原理,在線圈兩端就會產生感應音頻電動勢,從而完成了聲電轉換。為了提高傳聲器的輸出感應電動勢和阻抗,還需裝置一只升壓變壓器。 
       動圈傳聲器結構簡單、穩定靠、使用方便、固有噪聲小,被廣泛用于語言廣播和擴聲系統中。但缺點是靈敏度較低、頻率范圍窄。近幾年已有專用動圈傳聲器,其特性和技術指標都較好。
       2、電容傳聲器
       電容傳聲器是靠電容量的變化而工作的。
    電容麥克風的結構非常簡單,噴鍍金的聚脂膜離底座非常近,但剛剛不接觸。一個電池給雙方加電,形成電場。電場的強弱決定于二者的大小、距離和電池的電壓。聲波推動振膜時,振膜與底座間的距離不斷變化,電場也在變化,電路中就產生電流。這個電流非常微弱,必須立即放大。
       電容傳聲器主要由振動膜片、剛性極板、電源和負載電阻等組成。它的工作原理是當膜片受到聲波的壓力,并隨著壓力的大小和頻率的不同而振動時,膜片極板之間的電容量就發生變化。與此同時,極板上的電荷隨之變化,從而使電路中的電流也相應變化,負載電阻上也就有相應的電壓輸出,從而完成了聲電轉換。 
       電容傳聲器的頻率范圍寬、靈敏度高、失真小、音質好,但結構復雜、成本高,多用于高質量的廣播、錄音、擴音中。
       3、駐極體電容傳聲器
       電容麥克風需要形成電場的電壓和放大器的供電(如果用電子管,還需要為燈絲供電),比較麻煩。后來發現有些塑料經過處理可以永久帶電,這種帶電的塑料稱為“駐極體”,用它們做振膜可以省掉一個電源。
       這種傳聲器的工作原理和電容傳聲器相同,所不同的是它采用一種聚四氟乙烯材料作為振動膜片。由于這種材料經特殊電處理后,表面被永久地駐有極化電荷,從而取代了電容傳聲器的極板,故名為駐極體電容傳聲器。其特點是體積小、性能優越、使用方便,被廣泛地應用在盒式錄音機中作為機內傳聲器。
     如果對聲音指標要求不高,駐極體電容麥克風的成本可以降得很低。于是許多電動玩具、家用電器、低檔收錄機都用上了駐極體電容麥克風,結果給駐極體麥克風帶來了壞名聲,在許多人的概念中與劣質麥克風劃上等號。實際并非如此,精工細作的駐極體麥克風完全可以達到專業指標。
       4、無線傳聲器
       無線傳聲器實際上是一種小型的擴聲系統。它由一臺微型發射機組成。發射機又由微型駐極體電容式傳聲器、調頻電路和電源三部分組成,無線傳聲器采用了調頻方式調制信號,調制后的信號經傳聲器的短開線和發射出去,其發射頻率的范圍、按國家規定在100MHz~120MHz之間,每隔2MHz為一個頻道,避免互相干擾。
       無線傳聲器與接收機應一一對應,配套使用,不得張冠李戴,出現差錯。接收機是專用調頻接收機,但是一般的調頻收音機只要使其調諧頻率調整在無線傳聲器發射的頻率上,同樣能收聽到無線傳聲器發出的聲音。
       無線傳聲器體積小、使用方便、音質良好,話筒與擴音機間無線,移動自如,且發射功率小,因此在教室、舞臺、電視攝制方面得到了廣泛的應用。
      
    (二)傳聲器的性能指標
        隨著材料和工藝的不斷改進,無論動圈還是電容麥克風都能夠達到很高的音頻指標。與此同時,它們自身的優點缺點也很清楚,用戶可以根據自己應用的需要來選用。   
        傳聲器的性能指標是評價傳聲器質量好壞的客觀參數,也是選用傳聲器的依據。傳聲器的性能標主要有以下幾項:
       1、靈敏度
         在同樣的聲音條件下各個麥克風的輸出并不相等,就是因為它們的靈敏度不同。高靈敏度對于拾取輕微的聲音細節非常有用。如果需要依靠放大器才能達到需要的輸出電平,信噪比就會下降。但是靈敏度也并不是越高越好,因為過高的靈敏度增加了撿拾額外噪聲的可能性,又容易引起過載失真。
        靈敏度是指傳聲器在一定強度的聲音作用下輸出電信號的大小。靈敏度高,表示傳聲器的聲一電轉換效率高,對微弱的聲音信號反應靈敏。技術上常用在0.1pa[μBar(微巴)]聲壓作用下傳聲器能輸出多高的電壓來表示靈敏度。如某傳聲器的靈敏度為1mV/μBar,即表示該傳聲器在1μBar聲壓作用下輸出的信號電壓為1mV。
       習慣上也常用分貝來表示傳聲器的靈敏度:
       靈敏度( dB)=20Lg
       上述傳聲器的靈敏度也就可以表示為-60dB。
       2、頻率特性
       ※ 頻率響應
       三、四十年以來,麥克風廠商的主要追求就是平直的頻率響應,但是連上帝都擺不平的事情豈是廠商能夠解決的?五十年代的糟糕麥克風促使調音臺廠商開始為每一路輸入加上均衡作補救?,F在總算好了,許多專業麥克風的頻響曲線起碼對于來自正前方的聲音已經很平。非但如此,有的麥克風還故意強調精心考慮過的某些頻率,以適應某些錄音的需要。關于這一點,也會在后面細講。
     
       傳聲器在不同頻率的聲波作用下的靈敏度是不同的。一般在中音頻(如1千赫)時靈敏度高,而在低音頻(如幾十赫)或高音頻(十幾千赫)時靈敏度降低。我們以中音頻的靈敏度為基準,把靈敏度下降為某一規定值的頻率范圍叫做傳聲器的頻率特性。頻率特性范圍寬,表示該傳聲器對較寬頻帶的聲音較高的靈敏度,擴音效果就好。理想的傳聲器頻率特性應為20Hz~20kHz。
       3、輸出阻抗
       ※ 輸出電平
       前面講到麥克風的輸出電流非常微弱,一般大約是-60dBm(在聲壓為10uBar時)。輸出阻抗高低取決于麥克風內是否裝有平衡變壓器。如果沒有,麥克風將是高阻抗輸出,標記High impedance或Hi Z,它們應該接入相應的插座,引線越短越好,一般不長于3米,以避免信號損失和噪聲干擾。
       如果帶有變壓器,通常就是平衡低阻輸出,引線長到幾十米也沒問題。但是低阻麥克風的輸出電壓也很低,需要配用高增益,高指標的前置放大器,整個系統的造價也將升高。所以實際上民用麥克風常是高阻抗,而專業麥克風必然是低阻抗。
       傳聲器的輸出阻抗是指傳聲器的兩根輸出線之間在1KHz(即1千赫)時的阻抗。有低阻(如50Ω、150Ω、200Ω、250Ω、600Ω等)和高阻(如10KΩ、20KΩ、50KΩ)兩種。
       4、方向性
       方向性表示傳聲器的靈敏度隨聲波入射高向而變化的特性。如單方向性表示只對某一方向來的聲波反應靈敏,而對其他方向來的聲波則基本無輸出。無方向性則表示對各個方向來的相同聲壓的聲波都能有近似相同的輸出。傳聲器的方向性如圖2-2-3所示。
    指 向 性
       不了解麥克風的人常會以為麥克風只能接收正前方的聲音,就象照相機一樣。真要這樣就太好了,可惜麥克風只有如下圖所示幾種大概的指向特性。
       ※ 全 向
       最簡單的麥克風接收各個方向的聲音,與它朝向哪一方無關。它們很容易使用,一般有很好的頻率響應。
       ※ 雙 向
       讓振膜的前、后面同時接受聲波在技術上并不困難,這時的指向圖近似8字形,只是對兩側的聲波不敏感。但這樣的方向性在實際使用中不很方便,經常會接收到不需要的聲音。最常見的是把他置于樂器的上方。頻率響應與全向相同,起碼聲源不太靠近的時候是這樣。
       ※ 心 形
       這一指向形狀的麥克風常用于增強聲音或錄音樂會時希望減少聽眾席噪聲的情況。想法很好,實際不很理想。首先是來自后方的聲音并沒有被完全消除,而只是衰減了10-30dB。其次也是總要遇到的,指向圖形隨頻率而改變。在低頻,基本是全向。能夠在低音區具有良好指向性的麥克風一般都比較大和昂貴。對后面和側面聲音的頻率響應不平坦,導致這些區域的樂器或大廳混響帶上不希望的染色。第三個問題可能有害也可能有用,就是麥克風的近距效應:麥克風在很近的距離拾音時,低頻靈敏度有明顯的增高,越近越明顯。有些歌手和播音員靠它為自己單薄的聲音加上“胸聲”。它與麥克風的尺寸有關,一些大振膜麥克風側面和后面的近距效果更加明顯。許多心形麥克風帶有低頻修剪濾波開關,就是為了對付近距效果。雙向麥克風也有同樣的問題。
       更緊湊的圖形
       把心形指向加以夸張,就是常用的超心形,它對抑制側面的聲音更為有效,進一步縮小的后方“耳垂”部分也有較平坦的頻率響應。似乎是心形和雙向圖形之間的折中。“短槍”式麥克風更進一步,它的振膜安放在一個管子的中部,因此在主軸方向有極高的靈敏度,但是附帶的幾個“耳垂”形狀隨頻率劇烈變化。常在電影或電視制作中用來錄對話。
       ※ 過載特性
       任何麥克風在過于大的聲響情況下都可以產生失真。由于結構不同,產生失真的因素也不相同。對于動圈麥克風,它的音圈可能被推到磁場以外;對于電容麥克風,內部的放大器可能因為過載而發生剪切。持續的過載或太強的聲音有可能對振膜造成永久性的損傷,由此造成的性能下降是無法挽救的。遭遇過載的情況可能比你想象的更多,特別是麥克風放在離樂器很近的時候(你有沒有把耳朵湊到小號的喇叭口去聽過?)。你通??梢栽诟哽`敏度和高過載麥克風之間進行選擇,雖然有的麥克風上有開關可以適應不同的情況,但二者很難兼顧。
       ※ 線性或失真
       這是麥克風賣錢的關鍵所在,振膜的制作和安放甚至比它所使用的材料更加重要?,F代工業批量生產的麥克風只能保證一般指標,對于失真性能,多半要碰運氣。許多廠家為同一結構的麥克風制定不同的品牌和型號,實際上是他們對成批生產的麥克風測試篩選的結果(如果你買一個Neumann,要準備好付出5個麥克風的錢)。
       另外請記?。喝魏嘻溈孙L都不是線性的(上帝制造的自然界沒有一樣是線性的),最好你能找到一支麥克風,它的失真反而有益于錄音,這是一點小秘密,我們在后面還有更多的討論。
       ※ 噪 聲
       麥克風極輕的振膜需要精確地跟隨聲波動作,產生的電流非常微弱,需要放大成千上萬倍才能用于錄音或其它處理。麥克風產生的噪聲也將與信號一同被放大,這是不允許的,動圈麥克風的情況比較簡單,雖然它們的音圈有撿拾電磁感應的可能性,但仔細的屏蔽就能解決問題。電容麥克風里面的放大電路很容易發生噪聲,因此從每一個部件到整體設計都必須特別小心。
       噪聲還可能來自麥克風受到機械振動或外殼被觸碰,高靈敏度的麥克風經常要求彈性懸掛放置,手持麥克風則在內部設計了懸掛裝置。
       麥克風的引線和接插件也容易成為噪聲源。鍍金的插頭插座并不是奢侈,而是防止氧化增大接觸電阻。麥克風的引線對于錄音機或調音臺的前置放大器就如同收音機的天線,非常容易接收到迷漫在空中的各種電波,為了阻擋雜電干擾,引線須用柔軟的金屬材料屏蔽,包括接插件在內,不能有一絲一毫暴露在外面。
       平衡的傳輸方法對于消除來自交流電源的低頻哼聲等噪聲特別有效。它要用3根芯線,其中2根用于傳送聲音,1根返回。如果傳輸途中感染噪聲,2根信號線將同時被感染。來到接收端,通過變壓器反相,使2根信號線中的噪聲互相抵消,信號卻不受影響。

       (三)傳聲器的使用
       選擇傳聲器,應根據使用的場合和對聲音質量的要求,結合各種傳聲器的特點,綜合考慮選用。例如,高質量的錄音和播音,主要要求音質好,應選用電容式傳聲器、鋁帶傳聲器或高級動圈式傳聲器;作一般擴音時,選用普通動圈式即可;當講話人位置不時移動或講話時與擴音機距離較大,如卡拉OK演唱,應選用單方向性、靈敏度較低的傳聲器,以減小雜音干擾等。在使用中應注意:
       1、阻抗匹配
       在使用傳用器時,傳聲器的輸出阻抗與放大器的輸入阻抗兩者相同是最佳的匹配,如果失配比在3:1以上,則會影響傳輸效果。例如把50Ω傳聲器接至輸入阻抗為150Ω放大器時,雖然輸出可增加近7Db,但高低頻的聲音都會受到明顯的損失。
       2、連接線 
       傳聲器的輸出電壓很低,為了免受損失和干擾,連接線必須盡量短,高質量的傳聲器應選擇雙芯絞合金屬隔離線,一般傳聲器可采用單芯金屬隔離線。高阻抗式傳聲器傳輸線長度不宜超過5米,否則高音將顯著損失。低阻傳聲器的連線可延長至30~50m。
       3、工作距離與近講效應
       通常,傳聲器與嘴之間的工作距離在30cm~40cm為宜,如果距離太遠,則回響增加,噪音相對增長;工作距離過近,會因信號過強而失真,低頻聲過重而影響語言的清晰度。這是因為指向性傳聲器存在著"近講效應",即近距離播講時,低頻聲會得到明顯的提高。不過,有時歌唱家有意利用"近講效?quot;使演唱效果更加美妙、動聽。
       4、聲源與話筒之間的角度
       每個話筒都有它的有效角度,一般聲源應對準話筒中心線,兩者間偏角越大,高音損失越大。有時使用話筒時,帶有"隆嚶"的聲音,這時把話筒偏轉一些角度,就可減輕一些。 
       5、話筒位置和高度
       在擴音時,話筒不要先靠近揚聲器放置或對準揚聲器,否則會引起嘯叫。 
       話筒放置的高度應依聲源高度而定,如果是一個人講話或幾個人演唱,話筒的高度應與演唱者口部一致;當人數眾多時,話筒應選擇平均高度放置,并適當調配演唱者和伴奏以及隊中各種樂器的位置,勿使響的過響,輕的過輕,而且要使全部聲響都在話筒有效角度以內。如果有領唱或領奏,必要時,應放置專用話筒。 
       在需要幾個話筒同時使用時,可采取并聯接法,但必須注意幾個話筒的相位問題。相位一致時才能互相并聯,否則將互相干擾,使輸出減小,失真。不同型號和不同阻抗的話筒,不宜并聯使用,因為高阻抗話筒"短路",使輸出電壓降到很低。通常狀況下,話筒直接并聯使用,其效果不如單只話筒。
       如果同時用幾個話筒供一個人講演使用,而不是分開幾個地方作不同用途,那么話筒還是選擇同一型號為宜。否則,由于演講者的走動或角度改變,會改變講話的音調。
       話筒在使用中應防止敲擊或跌倒。不宜用吹氣或敲擊的方法試驗話筒,否則很易損壞話筒。 
       傳聲器在室外使用時,應該使用防風罩,避免錄進風的"噗噗"聲。防風罩還能防止灰塵沾污傳聲器。
       使用無線傳聲器時應注意:
       (1)選擇安放接收器的位置,要使其避開"死點"。
       (2)接收時,調整接收天線的角度,調準頻率,調好音量使其處在最佳狀態。
       (3)無線傳聲器的天線應自然下垂,露出衣外。
       (4)防止電池極性接反,使用完畢,將電池及時取出。
       有些傳聲器(如駐極體電容傳聲器、無線傳聲器)是用電池供電的。如果電壓下降,會使靈敏度降低,失真度增大。所以,當聲音變差時,應檢查一下電池電壓,在話筒不用時應關掉電源開關,長時間不用時應將電池取出。
                       
        ●典型的放置
        使用單獨一支麥克風非常簡單。選一支具有適當靈敏度和指向性(以及用你能承受的價格選擇失真、頻響、噪聲等指標),將它放到聲源近旁就行了。具體離聲源多遠,可以這樣決定:既不要過近以至出現過載,又不要過遠,使得調音臺要加大增益增加噪聲。在這兩種極端的情況之間,憑經驗放置。
        如果麥克風離樂器太近,你將發現麥克風的位置對錄音的聲音影響很大。音色可能有點怪,有些音特別響,有些音特別弱。這是因為不同的音可能是從樂器的不同部位發出來的(鋼琴的最高音和最低音發音點大約相距5英尺),我們習慣于聽混合的聲音,而不是樂器某一部分發出的聲音。經驗認為聲音的混合區從樂器長度的2倍處開始。如果樂器不止一件,按最邊上的兩件來計算。
        如果麥克風離樂器太遠,錄音中也能聽出來。我們判斷聲源的遠近憑的是直接來自樂器的聲音和經過房間墻壁反射產生混響的比率。我們出席音樂會的時候能看到演奏的樂手,有視覺幫助定位,大腦的定位功能還沒有充分發揮。而我們聽錄音的時候,沒有了視覺的輔助,大腦的定位系統格外靈敏,錄音中的定位問題就會顯露出來。所以最好的座位不是放置麥克風的最好地點。另一方面我們也需要一些混響來表現某些音樂特點(有些音樂錄音專門到有石墻的教堂去錄制),過近的麥克風放置將妨礙混響的接近。一些工程師寧肯用近距技術躲開周圍的噪聲,再用人工加上混響;另外的解決方案是把麥克風放得很高,既可避免噪音又能接近足夠的自然混響。
         
       ※ 立體聲
       立體聲是由兩個音箱回放錄音造成的空間幻象。成功的幻象依靠聲像設置。好的聲像設置起碼要在聲音空間中為每件樂器確定自然的音量、固定的位置,具體就是各件樂器在每個音箱中回放的強度和到達聽眾耳朵的時間。在錄音棚中錄音,立體聲像是由人工制作出來。每件樂器有它自己的麥克風,各種信號在調音臺上根據制作者的意愿達到平衡。音樂會的錄音需要體現真實性,為每件樂器設置麥克風顯然笨拙又麻煩,通常只用2支麥克風,各自對應一個音箱。
       ※ 立體聲麥克風
       立體聲麥克風實際是把兩支麥克風做在一個外殼中,常見到的立體聲麥克風處于兩個極端:極其昂貴的專業型號帶有精密匹配的極頭,可以調整角度,有改變指向的遙控開關等。廉價的貨色只是把2支極頭背對背放置,而售價經常高于2支單獨的麥克風。
       ※ 間隔置放
       最簡單的方法是假定兩個音箱分開2到3米,兩個全向或心形指向麥克風也就分開2到3米,各自記錄一個音箱用的信號?;胤诺臅r候調整音箱的擺放達到滿意的聲像(經??吹焦ぷ魅藛T在音樂會現場有耐心地仔細移動麥克風,實際這種拾音方法非常寬松,并不因為他們的努力而顯示出多少差異)。一個主要的缺點是要求麥克風距離合奏樂隊足夠遠,最少等于樂隊左邊到右邊的距離,否則靠近麥克風的樂器就會太突出。為了構成這樣的距離,通常需要把麥克風懸掛在空中或在觀眾席放置高架。
         
       ※ 相合的心形
       間隔置放技術的另一個缺點在需要把兩通道信號混合成單通道時顯露出來。因為兩個麥克風之間的距離較大,大部分樂器的聲音不可能同時到達(聲音大約每毫秒走1尺遠),當你把兩個通道信號混合時就出現相位差,在頻率響應方面會有些問題。你不必擔心某些音符會因此而消失,一般嚴重后果也就是頻響不平坦,不穩定而已。
       解決這一問題的各種方案基本上都來自把兩支麥克風移到同一點上的想法。
       方案之一是用兩支非??拷男男嘻溈孙L,頭部都向前,但一個稍偏右,另一個稍偏左。它們結成一對,彼此的振膜相距不過幾寸,因此消除了空間距離造成的相位問題。它們的指向范圍和置放角度很有講究,過于平行會減弱立體聲效果;但過于分開會造成中央區的空洞。順便說到使用這一技術時一定要注意麥克風的實際指向。有些德國造的非常精致的麥克風,盡管它們的外型與一般麥克風并無區別,它的指向并不在有商標徽紀的這一面,而在側面。
       使用這一方法可以把麥克風放置得非常接近樂器,讓麥克風指向后排來解決遠近樂器之間的平衡問題。前排的樂器因為偏離了指向的軸線而被衰減。這時麥克風的高度變成很重要的調節因素。
       ※ 大合奏的錄音
       以上的技術對小型的合奏已經夠用了,但是大合奏還有些其它的問題,例如聲音的多次反射會產生自然的“合唱”效果;當獨奏與合奏的音量平衡難以解決或個別樂器音量過弱時需要另加麥克風。最經常遇到的問題還有來自后墻的反射聲將大大延長混響時間,解決的方法是在觀眾席靠后的地方設一個麥克風,專門收集混響聲。
       ※ 錄音棚小景
       錄音棚里有一些特別的風景,人們說著行話,從事與眾不同的生產活動。
       ◎ 每件樂器一個麥克風
       這給予錄音師在調音臺上仔細調整平衡的最大權力,一般僅限于人數不多的樂隊。音樂家們完成任務回家后你可以發現架子鼓那里足有八、九支麥克風。
       ◎ 盡量靠近
       錄音棚的麥克風放置原則總是盡量靠近,主要為了避免一件樂器的聲音被兩支以上麥克風撿拾。那是很糟糕的結果,甚至會修改樂器的音色,比如混合之后大鋼琴變成了酒巴鋼琴。
       ◎ 每人戴耳機
       參與錄音的音樂家經常戴著耳機,根據一條“打點”軌的節拍演奏,只有少數速度多變的段落或需要與影視畫面嚴格同步的錄音需要有人指揮,音樂家如果不戴耳機就聽不見其他人的演奏。
       ◎ 一首歌錄20到30遍
       錄音對音準和節奏的要求比現場演出嚴格許多,一首歌錄20到30遍(行話叫Take)不新鮮,最后還不免要做剪接編輯。
       ◎ 麥克風前的擋風屏
       一些外行有對麥克風吹氣試音的壞習慣,進了錄音棚切記不要對麥克風吹氣,過去電容麥克風極為嬌氣的時候,一口氣可以吹壞一只價值連城的麥克風并不是天方夜譚?,F在的麥克風結實些了,但還是忌諱吹風。不要說對著它吹,就是唱歌時的呼吸聲也會引起噗噗聲。為此錄音棚備有多種防風罩,例如套在麥克風上的泡沫塑料罩或擋在前面的尼龍絲屏。
       實際上防風罩還有另外的用處。許多歌手唱歌時移動身體,如果距麥克風較遠,影響還不大;但他們經常非常接近麥克風,因此不大的移動距離也會引起音量和音色戲劇性的變化。防風罩可以限定歌手離麥克風的最近距離。
       順便說個笑話,一個歌手每次錄音停下來就要喝水活動,但是再次開始錄音時總站不對位置。錄音師只好跑出來,在地上畫兩個腳印,叫她每次回來都必須站在原地。
         
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